lundi 29 décembre 2014
dimanche 28 décembre 2014
L'homme qui plantait des arbres (Jean Giono)
... pour vous souhaiter une belle nouvelle année en vue...où nous planterons encore et encore des arbres ...
vendredi 26 décembre 2014
Georges Brassens-Les amoureux des bancs publics
... sacré Georges !
ben ... moi, je vous propose qu'on grillage tous ces bancs !
ben ... moi, je vous propose qu'on grillage tous ces bancs !
et bienvenue à cette nouvelle année 2015 !
mercredi 24 décembre 2014
JOYEUX NOËL !
même mon TATOO est fin prêt !
... que ce Noël vous apporte la tendresse
... et puis, finalement :
mardi 23 décembre 2014
dimanche 21 décembre 2014
Merry Christmas par ELITHEWOOD
... et si on chantait en chœur cette jolie comptine d'un papa excédé aux caisses d'un supermarché avant Noël ?
ça réchauffe déjà le corps... et puis ça fait beaucoup rire les enfants,
surtout ceux d'Arnaud !
Bises à tous, préparez bien les fêtes.
ça réchauffe déjà le corps... et puis ça fait beaucoup rire les enfants,
surtout ceux d'Arnaud !
Bises à tous, préparez bien les fêtes.
mercredi 17 décembre 2014
Le prochain HOUELLEBECQ
Attention , polémiques en vue !
bientôt la sortie du dernier HOUELLEBECQ !
Assurément , de belles empoignades et des débats enflammés nous attendent !
Remarquez que je parle dans le vide puisque le roman n'est pas encore sorti, mais vu le sujet, ça va chauffer grave !
HOUELLEBECQ provoque, HOUELLEBECQ en reçoit plein la gueule ... normal....
En attendant le chef-d'oeuvre - ou pas ( hu hu ! ) bizzz à ceux qui sauront en rire et à ceux qui le détesteront.
...parce que, après tout, d'aucuns vous diront que c'est aussi un peu grâce à lui que le groupe OCTOGRAPHE est né.
...et, après tout, se dire finalement que ce n'est qu'un roman... et que ce type est fou.
bientôt la sortie du dernier HOUELLEBECQ !
Assurément , de belles empoignades et des débats enflammés nous attendent !
Remarquez que je parle dans le vide puisque le roman n'est pas encore sorti, mais vu le sujet, ça va chauffer grave !
HOUELLEBECQ provoque, HOUELLEBECQ en reçoit plein la gueule ... normal....
En attendant le chef-d'oeuvre - ou pas ( hu hu ! ) bizzz à ceux qui sauront en rire et à ceux qui le détesteront.
...parce que, après tout, d'aucuns vous diront que c'est aussi un peu grâce à lui que le groupe OCTOGRAPHE est né.
...et, après tout, se dire finalement que ce n'est qu'un roman... et que ce type est fou.
On en sait donc un peu plus sur "Soumission" (Flammarion), le très attendu dernier roman de Michel Houellebecq. L'auteur des "Particules élémentaires" imagine une France dans laquelle l'Islam est au pouvoir. Misère sexuelle et politique fiction au programme, le roman de Houellebecq ne manquera pas de faire polémique. Tiré à 150 000 exemplaires, il sera dans les librairies le 7 janvier.
Avec "Soumission", Houellebecq donne dans le roman d'anticipation. 300 pages, dans lesquelles le romancier imagine l'arrivée au pouvoir en 2022 de la "Fraternité musulmane" (parti inventé par l'auteur) au moment où François Hollande achève son 2e mandat.
Houellebecq s'attaque donc à un sujet, l'Islam, avec lequel il avait déjà déclenché la polémique en 2001 au moment de la sortie de "Plateforme" lorsqu'il avait déclaré dans une interview que "la religion la plus con, c'est quand même l'Islam". Une "interview tronquée", avait -il plus tard déclaré.
Le romancier imagine cette fois la victoire des musulmans face à Marine Lepen arrivée au second tour grâce à une alliance avec le PS et la droite, puis le poste de premier ministre confié à ... François Bayrou.
Houellebecq s'attaque donc à un sujet, l'Islam, avec lequel il avait déjà déclenché la polémique en 2001 au moment de la sortie de "Plateforme" lorsqu'il avait déclaré dans une interview que "la religion la plus con, c'est quand même l'Islam". Une "interview tronquée", avait -il plus tard déclaré.
Le romancier imagine cette fois la victoire des musulmans face à Marine Lepen arrivée au second tour grâce à une alliance avec le PS et la droite, puis le poste de premier ministre confié à ... François Bayrou.
On en reparle en détails dès qu'on l'aura lu... sans se battre, promis ?
Ajout de dernière minute : vues les réactions que je viens de lire sur ma page FB où j'avais déjà parlé de ce prochain roman de Houellebecq... ça promet ! j'ai presque regretté mon article ! ... et tout ça à cause d'un bouquin qui n'est même pas encore paru !
... alors, SVP, si ça vous énerve, respirez un grand coup, restez ZEN et ... relativisez, je rappelle que ce n'est qu'un roman et que les divers degrés existent. En fait, nul n'est obligé de lire ce qu'il pense être un torchon.... @+
et on peut préférer sans doute lire ( ça ne ferait de mal à personne ) " le Souper" extrait du conte ZADIG de Voltaire.
mardi 16 décembre 2014
Un tramway nommé Désir
" Je ne vous connais pas, mais j'ai toujours eu confiance dans les inconnus" dit Blanche les yeux hagards et qui accepte le bras de l'homme qui la conduit à l'asile de fous.
et puis aussi : "-Epousez-moi!
-Non non!vous n'êtes pas assez propre pour que je vous présente à maman."
Et ce cri terrible qui résonne dans la nuit : " Estella! Estella!" et qui se poursuit sur le générique, éternellement aussi peut-être dans nos cœurs paralysés d'effroi par l'alternance obsédante des névroses et des réalités sordides filmées en noir et blanc dans des clair-obscur autant fascinants qu'inquiétants.
Il s'agit bien du film UN TRAMWAY NOMME DESIR projeté hier soir sur ARTE.
12 nominations aux OSCARS pour ce film d'Elia KAZAN adapté d'une pièce de l'immense Tennessee Williams et sorti en 1951. .. 4 OSCARS, 4 acteurs en état de grâce dont une Vivian Leigh plus que touchante si on connait sa vie, sa vraie vie. Un Marlon Brando bestial et puant le sexe à souhait, beau aussi...
La petite histoire raconte que 12 coupures ont été nécessaires pour éviter une condamnation de la Ligue Pour La Vertu , sans que le réalisateur en ait été averti. Les morceaux coupés furent retrouvés et réintégrés au film ressorti dans son intégralité en 1993.
Quelle qu'en soit la version, avec ce film fondateur, les pulsions sexuelles, la folie entraient enfin dans l'univers cinématographique hollywoodien!
Je croyais que la version qu'on a vue sur ARTE était la version édulcorée, un ami m'a dit que non, que c'était bien la version intégrale. Et pourtant, quelle pudeur en filmant les moments les plus terribles comme cette scène , qu'on devine torride , entre Stanley et Blanche.... devine ? oui... un fondu noir vient voiler l'essentiel et pourtant le spectateur SAIT .
Belle leçon de cinéma, de littérature aussi où on comprend que tout n'a pas besoin d'être montré ni dit . Combien est terrible et sombre l'univers des pièces de Tennesse Williams ! ...à lire et relire bien sûr.
Et comme j'aurais vraiment aimé voir cette pièce sur une scène de théâtre!
Car c'était déjà Brando qui l'avait créée sur scène en 1948.
Chez nous, elle fut jouée dès 1949 au théâtre de l'Œuvre dans une mise en scène de Raymond Rouleau... et plus près de nous , c'est Samuel Le Bihan qui en 1999 s'attaqua au rôle de Stanley
puis Isabelle Hupper à celui de Blanche en 2010.
Enfin, la "de moins en moins frileuse" Comédie Française reprit la pièce en2010. A noter pour terminer qu'il n' y a pas un seul jour dans le monde où cette pièce ne soit jouée. Partout, quand le rideau se baisse, les spectateurs en oublient un moment d'applaudir, percutés au creux de l'estomac par ces personnages qui , malgré la fureur exprimée ou peut-être grâce à elle, parlent aussi beaucoup de chacun d'entre nous. Catharsis ?...certainement.
et puis aussi : "-Epousez-moi!
-Non non!vous n'êtes pas assez propre pour que je vous présente à maman."
Et ce cri terrible qui résonne dans la nuit : " Estella! Estella!" et qui se poursuit sur le générique, éternellement aussi peut-être dans nos cœurs paralysés d'effroi par l'alternance obsédante des névroses et des réalités sordides filmées en noir et blanc dans des clair-obscur autant fascinants qu'inquiétants.
Il s'agit bien du film UN TRAMWAY NOMME DESIR projeté hier soir sur ARTE.
On est resté figés sur nos canapés à boire ce huis clos intense, à suivre ces personnages extrêmes qui vous prennent aux tripes et ne vous lâchent pas, à souffrir presque de cette atmosphère étouffante et pourtant fascinante et ... si juste!
12 nominations aux OSCARS pour ce film d'Elia KAZAN adapté d'une pièce de l'immense Tennessee Williams et sorti en 1951. .. 4 OSCARS, 4 acteurs en état de grâce dont une Vivian Leigh plus que touchante si on connait sa vie, sa vraie vie. Un Marlon Brando bestial et puant le sexe à souhait, beau aussi...
La petite histoire raconte que 12 coupures ont été nécessaires pour éviter une condamnation de la Ligue Pour La Vertu , sans que le réalisateur en ait été averti. Les morceaux coupés furent retrouvés et réintégrés au film ressorti dans son intégralité en 1993.
Quelle qu'en soit la version, avec ce film fondateur, les pulsions sexuelles, la folie entraient enfin dans l'univers cinématographique hollywoodien!
Je croyais que la version qu'on a vue sur ARTE était la version édulcorée, un ami m'a dit que non, que c'était bien la version intégrale. Et pourtant, quelle pudeur en filmant les moments les plus terribles comme cette scène , qu'on devine torride , entre Stanley et Blanche.... devine ? oui... un fondu noir vient voiler l'essentiel et pourtant le spectateur SAIT .
Belle leçon de cinéma, de littérature aussi où on comprend que tout n'a pas besoin d'être montré ni dit . Combien est terrible et sombre l'univers des pièces de Tennesse Williams ! ...à lire et relire bien sûr.
Et comme j'aurais vraiment aimé voir cette pièce sur une scène de théâtre!
Car c'était déjà Brando qui l'avait créée sur scène en 1948.
Chez nous, elle fut jouée dès 1949 au théâtre de l'Œuvre dans une mise en scène de Raymond Rouleau... et plus près de nous , c'est Samuel Le Bihan qui en 1999 s'attaqua au rôle de Stanley
Enfin, la "de moins en moins frileuse" Comédie Française reprit la pièce en2010. A noter pour terminer qu'il n' y a pas un seul jour dans le monde où cette pièce ne soit jouée. Partout, quand le rideau se baisse, les spectateurs en oublient un moment d'applaudir, percutés au creux de l'estomac par ces personnages qui , malgré la fureur exprimée ou peut-être grâce à elle, parlent aussi beaucoup de chacun d'entre nous. Catharsis ?...certainement.
lundi 15 décembre 2014
ELITHEWOOD trio était bénévolement en concert à la soirée " Le Père Noël est un rockeur"
...Oui les rockeurs ont grand cœur
puisque pour payer son entrée il fallait apporter un jouet neuf.
c'était à Billère samedi soir
puisque pour payer son entrée il fallait apporter un jouet neuf.
c'était à Billère samedi soir
à l'AMPLI.
"ELITHEWOOD Trio" y était, très en forme !
saluons Jean le batteur
Jeff le bassiste
et Arnaud à la guitare, au chant et aux compos!
Car, fait relativement rare, et ce soir-là ils étaient les seuls à ne pas faire de reprises,
le groupe ELITHEWOOD Trio ne joue que ses propres compos.
Voici donc quelques clichés de leur prestation plus qu'applaudie et ...
matez le port des cravates !
Arnaud a dit : "Normal, c'était pour faire honneur aux enfants "
Que vive la musique, toutes les musiques !
mercredi 10 décembre 2014
New Year 2015 - Synchronized Epic Music (Heart of Courage) - FWSim Fire...
...en attendant la prochaine nouvelle année ... un feu d'artifices magique !
mardi 9 décembre 2014
Alain Souchon et Laurent Voulzy - Derrière les mots (Clip officiel)
... derrière les mots qu'entendez-vous ?
et derrière mes mots, derrière ma voix, qu'entendez-vous, que comprenez-vous, que connaissez-vous de moi ?
et derrière mes mots, derrière ma voix, qu'entendez-vous, que comprenez-vous, que connaissez-vous de moi ?
dimanche 7 décembre 2014
COVER - MUSE - MADNESS par A2 : Aurore et Arnaud
...pour rappel, quand Aurore des " A2 " chante MUSE ... clip et musique d'Arnaud.
samedi 29 novembre 2014
La visite du Musée du LOUVRE dans " L'Assommoir" de ZOLA
Emile Zola. L'Assommoir, 1877.
[Après un mariage à la hâte, Gervaise Macquart, son nouveau mari Coupeau et tous les amis et parents invités à leurs noces voient leurs projets de promenade à la campagne se dissiper dans les torrents d'un gros orage. A la place, le cortège décide d'aller visiter le Musée du Louvre.]
chers amis, COURAGE, lisez ! :
"On s'était engagé dans la rue de Cléry. Ensuite, on prit la rue du Mail. Sur la place des Victoires, il y eut un arrêt. La mariée avait le cordon de son soulier gauche dénoué; et, comme elle le rattachait, au pied de la statue de Louis XIV, les couples se serrèrent derrière elle, attendant, plaisantant sur le bout de mollet qu'elle montrait. Enfin, après avoir descendu la rue Croix-des-Petits-Champs, on arriva au Louvre.
M. Madinier, poliment, demanda à prendre la tête du cortège.
C'était très grand, on pouvait se perdre; et lui, d'ailleurs, connaissait les beaux endroits, parce qu'il était souvent venu avec un artiste, un garçon bien intelligent, auquel une grande maison de cartonnage achetait des dessins, pour les mettre sur des boîtes. En bas, quand la noce se fut engagée dans le musée assyrien, elle eut un petit frisson. Fichtre! il ne faisait pas chaud; la salle aurait fait une fameuse cave. Et, lentement, les couples avançaient, le menton levé, les paupières battantes, entre les colosses de pierre, les dieux de marbre noir muets dans leur raideur hiératique, les bêtes monstrueuses, moitié chattes et moitié femmes, avec des figures mortes, le nez aminci, les lèvres gonflées. Il trouvaient tout ça très vilain. On travaillait joliment mieux la pierre au jour d'aujourd'hui. Une inscription en caractères phéniciens les stupéfia. Ce n'était pas possible, personne n'avait jamais lu ce grimoire. Mais M. Madinier, déjà sur le premier palier avec madame Lorilleux, les appelait, criant sous les voûtes:
--Venez donc. Ce n'est rien, ces machines... C'est au premier qu'il faut voir.
La nudité sévère de l'escalier les rendit graves. Un huissier superbe, en gilet rouge, la livrée galonnée d'or, qui semblait les attendre sur le palier, redoubla leur émotion. Ce fut avec un grand respect, marchant le plus doucement possible, qu'ils entrèrent dans la galerie française.
Alors, sans s'arrêter, les yeux emplis de l'or des cadres, il suivirent l'enfilade des petits salons, regardant passer les images, trop nombreuses pour être bien vues. Il aurait fallu une heure devant chacune, si l'on avait voulu comprendre. Que de tableaux, sacredié! ça ne finissait pas. Il devait y en avoir pour de l'argent. Puis, au bout, M. Madinier les arrêta brusquement devant le Radeau de la Méduse; et il leur expliqua le sujet. Tous, saisis, immobiles, ne disaient rien. Quand on se remit à marcher, Boche résuma le sentiment général: c'était tapé.
Dans la galerie d'Apollon, le parquet surtout émerveilla la société, un parquet luisant, clair comme un miroir, où les pieds des banquettes se reflétaient. Mademoiselle Remanjou fermait les yeux, parce qu'elle croyait marcher sur de l'eau. On criait à madame Gaudron de poser ses souliers à plat, à cause de sa position. M. Madinier voulait leur montrer les dorures et les peintures du plafond; mais ça leur cassait le cou, et ils ne distinguaient rien. Alors, avant d'entrer dans le salon carré, il indiqua une fenêtre du geste, en disant:
--Voilà le balcon d'où Charles IX a tiré sur le peuple.
Cependant, il surveillait la queue du cortège. D'un geste, il commanda une halte, au milieu du salon carré. Il n'y avait là que des chefs-d'œuvre, murmurait-il à demi-voix, comme dans une église. On fit le tour du salon. Gervaise demanda le sujet des Noces de Cana; c'était bête de ne pas écrire les sujets sur les cadres.
Coupeau s'arrêta devant la Joconde,* à laquelle il trouva une ressemblance avec une des ses tantes.
Boche et Bibi-la-Grillade ricanaient, en se montrant du coin de l'œil les femmes nues; les cuisses de l'Antiope surtout leur causèrent un saisissement. Et, tout au bout, le ménage Gaudron, l'homme la bouche ouverte, restaient béants, attendris et stupides, en face de la Vierge de Murillo.
Le tour du salon terminé, M. Madinier voulut qu'on recommençât; ça en valait la peine. Il s'occupait beaucoup de madame Lorilleux, à cause de sa robe de soie; et, chaque fois qu'elle l'interrogeait, il répondait gravement, avec un grand aplomb. Comme elle s'intéressait à la maîtresse du Titien, dont elle trouvait la chevelure jaune pareille à la sienne, il la lui donna pour la Belle Ferronnière, une maîtresse d'Henri IV, sur laquelle on avait vu un jour un drame, à l'Ambigu.
Puis, la noce se lança dans la longue galerie où sont les écoles italiennes et flamandes. Encore des tableaux, toujours des tableaux, des saints, des hommes et des femmes avec des figures qu'on ne comprenait pas, des paysages tout noirs, des bêtes devenues jaunes, une débandade de gens et de choses dont le violent tapage de couleurs commençait à leur causer un gros mal de tête. M. Madinier ne parlait plus, menait lentement le cortège, qui le suivait en ordre, tous les cous tordus et les yeux en l'air. Des siècles d'art passaient devant leur ignorance ahurie, la sécheresse fine des primitifs, les splendeurs des Vénitiens, la vie grasse et belle de lumière des Hollandais. Mais ce qui les intéressait le plus, c'étaient encore les copistes, avec leurs chevalets installés parmi le monde, peignant sans gêne; une vieille dame, montée sur une grande échelle, promenant un pinceau à badigeon dans le ciel tendre d'une immense toile, les frappa d'une façon particulière. Peu à peu, pourtant, le bruit avait dû se répandre qu'une noce visitait le Louvre; des peintres accouraient, la bouche fendue d'un rire; des curieux s'asseyaient à l'avance sur des banquettes, pour assister commodément au défilé; tandis que les gardiens, les lèvres pincées, retenaient des mots d'esprit. Et la noce, déjà lasse, perdant de son respect, traînait ses souliers à clous, tapait ses talons sur les parquets sonores, avec le piétinement d'un troupeau débandé, lâché au milieu de la propreté nue et recueillie des salles.
M. Madinier se taisait pour ménager un effet. Il alla droit à la Kermesse de Rubens. Là, il ne dit toujours rien, il se contenta d'indiquer la toile, d'un coup d'œil égrillard.
Les dames, quand elles eurent le nez sur la peinture, poussèrent de petits cris; puis, elles se détournèrent, très rouges. Les hommes les retinrent, rigolant, cherchant les détails orduriers.
-- Voyez donc! répétait Boche, ça vaut l'argent. En voilà un qui dégobille. Et celui-là, il arrose les pissenlits. Et celui-là, oh! celui-là... Ah bien! ils sont propres, ici!
-- Allons-nous-en, dit M. Madinier, ravi de son succès. Il n'y a plus rien à voir de ce côté.
La noce retourna sur ses pas, traversa de nouveau le salon carré et la galerie d'Apollon. Madame Lerat et mademoiselle Remanjou se plaignaient, déclarant que les jambes leur rentraient dans le corps. Mais le cartonnier voulait montrer à Lorilleux les bijoux anciens. Ça se trouvait à côté, au fond d'une petite pièce, où il serait allé les yeux fermés. Pourtant, il se trompa, égara la noce le long de sept ou huit salles, désertes, froides, garnies seulement de vitrines sévères où s'alignaient une quantité innombrable de pots cassés et de bonshommes très laids. La noce frissonnait, s'ennuyait ferme. Puis, comme elle cherchait une porte, elle tomba dans les dessins. Ce fut une nouvelle course immense; les dessins n'en finissaient pas, les salons succédaient aux salons, sans rien de drôle, avec des feuilles de papier gribouillées, sous des vitres, contre les murs. M. Madinier, perdant la tête, ne voulant point avouer qu'il était perdu, enfila un escalier, fit monter un étage à la noce. Cette fois, elle voyageait au milieu du musée de la marine, parmi des modèles d'instruments et de canons, des plans en relief, des vaisseaux grands comme des joujoux. Un autre escalier se rencontra, très loin, au bout d'un quart d'heure de marche. Et, l'ayant descendu, elle se retrouva en plein dans les dessins. Alors, le désespoir la prit, elle roula au hasard des salles, les couples toujours à la file, suivant M. Madinier qui s'épongeait le front, hors de lui, furieux contre l'administration, qu'il accusait d'avoir changé les portes de place. Les gardiens et les visiteurs la regardaient passer, pleins d'étonnement. En moins de vingt minutes, on la revit au salon carré, dans la galerie française, le long des vitrines où dorment les petits dieux de l'Orient. Jamais plus elle ne sortirait. Les jambes cassées, s' abandonnant, la noce faisait un vacarme énorme, laissant dans sa course le ventre de madame Gaudron en arrière.
-- On ferme! on ferme! crièrent les voix puissantes des gardiens "
[Après un mariage à la hâte, Gervaise Macquart, son nouveau mari Coupeau et tous les amis et parents invités à leurs noces voient leurs projets de promenade à la campagne se dissiper dans les torrents d'un gros orage. A la place, le cortège décide d'aller visiter le Musée du Louvre.]
chers amis, COURAGE, lisez ! :
"On s'était engagé dans la rue de Cléry. Ensuite, on prit la rue du Mail. Sur la place des Victoires, il y eut un arrêt. La mariée avait le cordon de son soulier gauche dénoué; et, comme elle le rattachait, au pied de la statue de Louis XIV, les couples se serrèrent derrière elle, attendant, plaisantant sur le bout de mollet qu'elle montrait. Enfin, après avoir descendu la rue Croix-des-Petits-Champs, on arriva au Louvre.
M. Madinier, poliment, demanda à prendre la tête du cortège.
C'était très grand, on pouvait se perdre; et lui, d'ailleurs, connaissait les beaux endroits, parce qu'il était souvent venu avec un artiste, un garçon bien intelligent, auquel une grande maison de cartonnage achetait des dessins, pour les mettre sur des boîtes. En bas, quand la noce se fut engagée dans le musée assyrien, elle eut un petit frisson. Fichtre! il ne faisait pas chaud; la salle aurait fait une fameuse cave. Et, lentement, les couples avançaient, le menton levé, les paupières battantes, entre les colosses de pierre, les dieux de marbre noir muets dans leur raideur hiératique, les bêtes monstrueuses, moitié chattes et moitié femmes, avec des figures mortes, le nez aminci, les lèvres gonflées. Il trouvaient tout ça très vilain. On travaillait joliment mieux la pierre au jour d'aujourd'hui. Une inscription en caractères phéniciens les stupéfia. Ce n'était pas possible, personne n'avait jamais lu ce grimoire. Mais M. Madinier, déjà sur le premier palier avec madame Lorilleux, les appelait, criant sous les voûtes:
--Venez donc. Ce n'est rien, ces machines... C'est au premier qu'il faut voir.
La nudité sévère de l'escalier les rendit graves. Un huissier superbe, en gilet rouge, la livrée galonnée d'or, qui semblait les attendre sur le palier, redoubla leur émotion. Ce fut avec un grand respect, marchant le plus doucement possible, qu'ils entrèrent dans la galerie française.
Alors, sans s'arrêter, les yeux emplis de l'or des cadres, il suivirent l'enfilade des petits salons, regardant passer les images, trop nombreuses pour être bien vues. Il aurait fallu une heure devant chacune, si l'on avait voulu comprendre. Que de tableaux, sacredié! ça ne finissait pas. Il devait y en avoir pour de l'argent. Puis, au bout, M. Madinier les arrêta brusquement devant le Radeau de la Méduse; et il leur expliqua le sujet. Tous, saisis, immobiles, ne disaient rien. Quand on se remit à marcher, Boche résuma le sentiment général: c'était tapé.
Dans la galerie d'Apollon, le parquet surtout émerveilla la société, un parquet luisant, clair comme un miroir, où les pieds des banquettes se reflétaient. Mademoiselle Remanjou fermait les yeux, parce qu'elle croyait marcher sur de l'eau. On criait à madame Gaudron de poser ses souliers à plat, à cause de sa position. M. Madinier voulait leur montrer les dorures et les peintures du plafond; mais ça leur cassait le cou, et ils ne distinguaient rien. Alors, avant d'entrer dans le salon carré, il indiqua une fenêtre du geste, en disant:
--Voilà le balcon d'où Charles IX a tiré sur le peuple.
Cependant, il surveillait la queue du cortège. D'un geste, il commanda une halte, au milieu du salon carré. Il n'y avait là que des chefs-d'œuvre, murmurait-il à demi-voix, comme dans une église. On fit le tour du salon. Gervaise demanda le sujet des Noces de Cana; c'était bête de ne pas écrire les sujets sur les cadres.
Coupeau s'arrêta devant la Joconde,* à laquelle il trouva une ressemblance avec une des ses tantes. Boche et Bibi-la-Grillade ricanaient, en se montrant du coin de l'œil les femmes nues; les cuisses de l'Antiope surtout leur causèrent un saisissement. Et, tout au bout, le ménage Gaudron, l'homme la bouche ouverte, restaient béants, attendris et stupides, en face de la Vierge de Murillo.
Le tour du salon terminé, M. Madinier voulut qu'on recommençât; ça en valait la peine. Il s'occupait beaucoup de madame Lorilleux, à cause de sa robe de soie; et, chaque fois qu'elle l'interrogeait, il répondait gravement, avec un grand aplomb. Comme elle s'intéressait à la maîtresse du Titien, dont elle trouvait la chevelure jaune pareille à la sienne, il la lui donna pour la Belle Ferronnière, une maîtresse d'Henri IV, sur laquelle on avait vu un jour un drame, à l'Ambigu.
Puis, la noce se lança dans la longue galerie où sont les écoles italiennes et flamandes. Encore des tableaux, toujours des tableaux, des saints, des hommes et des femmes avec des figures qu'on ne comprenait pas, des paysages tout noirs, des bêtes devenues jaunes, une débandade de gens et de choses dont le violent tapage de couleurs commençait à leur causer un gros mal de tête. M. Madinier ne parlait plus, menait lentement le cortège, qui le suivait en ordre, tous les cous tordus et les yeux en l'air. Des siècles d'art passaient devant leur ignorance ahurie, la sécheresse fine des primitifs, les splendeurs des Vénitiens, la vie grasse et belle de lumière des Hollandais. Mais ce qui les intéressait le plus, c'étaient encore les copistes, avec leurs chevalets installés parmi le monde, peignant sans gêne; une vieille dame, montée sur une grande échelle, promenant un pinceau à badigeon dans le ciel tendre d'une immense toile, les frappa d'une façon particulière. Peu à peu, pourtant, le bruit avait dû se répandre qu'une noce visitait le Louvre; des peintres accouraient, la bouche fendue d'un rire; des curieux s'asseyaient à l'avance sur des banquettes, pour assister commodément au défilé; tandis que les gardiens, les lèvres pincées, retenaient des mots d'esprit. Et la noce, déjà lasse, perdant de son respect, traînait ses souliers à clous, tapait ses talons sur les parquets sonores, avec le piétinement d'un troupeau débandé, lâché au milieu de la propreté nue et recueillie des salles.
M. Madinier se taisait pour ménager un effet. Il alla droit à la Kermesse de Rubens. Là, il ne dit toujours rien, il se contenta d'indiquer la toile, d'un coup d'œil égrillard.
-- Voyez donc! répétait Boche, ça vaut l'argent. En voilà un qui dégobille. Et celui-là, il arrose les pissenlits. Et celui-là, oh! celui-là... Ah bien! ils sont propres, ici!
-- Allons-nous-en, dit M. Madinier, ravi de son succès. Il n'y a plus rien à voir de ce côté.
La noce retourna sur ses pas, traversa de nouveau le salon carré et la galerie d'Apollon. Madame Lerat et mademoiselle Remanjou se plaignaient, déclarant que les jambes leur rentraient dans le corps. Mais le cartonnier voulait montrer à Lorilleux les bijoux anciens. Ça se trouvait à côté, au fond d'une petite pièce, où il serait allé les yeux fermés. Pourtant, il se trompa, égara la noce le long de sept ou huit salles, désertes, froides, garnies seulement de vitrines sévères où s'alignaient une quantité innombrable de pots cassés et de bonshommes très laids. La noce frissonnait, s'ennuyait ferme. Puis, comme elle cherchait une porte, elle tomba dans les dessins. Ce fut une nouvelle course immense; les dessins n'en finissaient pas, les salons succédaient aux salons, sans rien de drôle, avec des feuilles de papier gribouillées, sous des vitres, contre les murs. M. Madinier, perdant la tête, ne voulant point avouer qu'il était perdu, enfila un escalier, fit monter un étage à la noce. Cette fois, elle voyageait au milieu du musée de la marine, parmi des modèles d'instruments et de canons, des plans en relief, des vaisseaux grands comme des joujoux. Un autre escalier se rencontra, très loin, au bout d'un quart d'heure de marche. Et, l'ayant descendu, elle se retrouva en plein dans les dessins. Alors, le désespoir la prit, elle roula au hasard des salles, les couples toujours à la file, suivant M. Madinier qui s'épongeait le front, hors de lui, furieux contre l'administration, qu'il accusait d'avoir changé les portes de place. Les gardiens et les visiteurs la regardaient passer, pleins d'étonnement. En moins de vingt minutes, on la revit au salon carré, dans la galerie française, le long des vitrines où dorment les petits dieux de l'Orient. Jamais plus elle ne sortirait. Les jambes cassées, s' abandonnant, la noce faisait un vacarme énorme, laissant dans sa course le ventre de madame Gaudron en arrière.
-- On ferme! on ferme! crièrent les voix puissantes des gardiens "
Et puis aussi...
Que vivent les musées !
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